Французская "Русалка в Париже" Матиаса Мальзьё в оригинале обозначена как Сирена: тоже с хвостом, но поет. Сюжетно картина повторяет "Всплеск" — романтическую сказку с Томом Хэнксом и Дэрил Ханной, но без уверенного почерка режиссера Рона Ховарда. Переживающий любовный кризис певец Гаспар из парижского речного кабаре-баржи лицезреет на набережной Сены оголенную красотку с хвостом и очами гипнотизерки; хвост его не изумил, но глаза сразили. Он взгромоздил достаточно массивную даму на плечо и расположил в свою ванну так уверенно, будто бы постоянно имел дело с амфибиями. Любвеобильность Гаспара уравновешивается рыбьей холодностью не знавшей любви сирены Лулы, что и приведет к досадной дисгармонии 2-ух созданий…
Джеймс Ганн открыл полное российское заглавие новейшего "Отряда самоубийц"
Режиссер Матиас Мальзьё известен привлекательным анимированным мюзиклом "Механика сердца" — какие-то приемы он перенес и в собственный 1-ый игровой кинофильм. Но условность анимации — принципно иная художественная среда, и то, что в мультике чарует, в выполнении {живых} актеров кажется ночным бредом чихуахуа. Кинофильм распадается на эпизоды-картинки — то бурлескные, то реалистические, то вроде бы сюрреалистические, меж ними нет внутренних связей, эксцентриада не работает, персонажи теряют притягательность и теплоту рисунка и смотрятся неживыми, ситуации — несуразными. Создатели, к примеру, не замечают, что скармливая девушке-рыбе жареную рыбу, они ставят ее в скользкое положение людоеда. Ну и работать с актерами, высекая из их естественные эмоции (Эмоции отличают от других видов эмоциональных процессов: аффектов, чувств и настроений) — не то же самое, что одушевлять графику. Сюжет мог быть роскошным в анимации — в игровом кино смотрится нежданно топорным.
Женщина-рыба вышла на экраны в компании с 2-мя привлекательными песиками — Али из корейской домашней комедии "Спасти панду" и известной Лесси, совершающей свое еще одно путешествие в германском "Лесси: Возвращение домой". В первой детектив-полиглот Джу вкупе с полицейской собакой Али отыскивают пропавшую панду, во 2-ой ангелоподобный отрок Фло отыскивает колли, сбежавшую с чужбины в поисках родного дома. О Лесси в первый раз написал английский романист Эрик Найт, эту историю немедля экранизировали, позже опять и опять — она стала настолько же хрестоматийной, как "Золушка". Не из-за литературных плюсов. Фуррор приблизительно этот же, что у книжек Сетона-Томпсона, его канадского коллеги: очеловеченные звериные вызывают и сострадание и нежность, они постоянно оказываются добрее, справедливее и гуманнее опасных и бездушных человекообразных. Глядеть на эту все понимающую колли можно нескончаемо, как на волну либо пламя, фуррор новейшей домашней картине обеспечен.
Фото: kinopoisk.ru
По сюжету отец мальчика — директор стеклодувного завода — теряет работу, завод запирается, необходимо поменять просторный дом на квартиру гораздо меньше, собаку придется дать в остальные руки. Она, естественно, с сиим не смирится и пустится в длиннющий страшный путь с острова, куда ее увезли, к родному дому. Есть также мудрейший родовитый старец, обедневший аристократ фон Шпренгель, есть и его внучка — вариант разгневанной Греты Тунберг, которая считает, что ездить на машине — все равно что белоснежному медведю пустить пулю в лоб, есть также подобие экс-дворецкого — очевидно двоедушный человек, что мы знаем благодаря Лесси — эта умница сходу раскусывает мерзавцев и начинает на их рычать. У нее единственный недочет — это та редчайшая собака, которая опасается воды. Но я не выдам никаких секретов, если скажу, что все кончится непревзойденно — такие киноленты постоянно имеют счастливый конец, поэтому и любимы публикой. Естественно, верится с трудом: большущая Германия в кинофильме оказывается довольно малогабаритной, чтоб герои, поблуждав вокруг да около, на ее просторах смогли отыскать друг дружку, оказавшись в необходимое время в подходящем месте. Но для того оно и кино, чтоб говорить нам прекрасные утешительные сказки.
"В ожидании варваров": экранизация романа нобелевского лауреата Кутзее
"Спасти панду" — еще одна домашняя комедия о полицейском офицере, который опосля травмы обрел способность осознавать язык звериных. Ему с овчаркой предстоит найти VIP — украденную панду Минмин, дипломатичный дар братского Китая. По идее смешной экшен, где четырехногие актеры, как постоянно, играют существенно лучше двуногих. Но основной просчет режиссер Ким Тхэ-юн допустил, приняв странноватое решение в роли панды снять актера в медвежьей шкуре — что при наличии натуральных панд, да к тому же в век GGI, кажется не поддающимся объяснению. Понятно, что притягательность картины от этого картонажа очень уменьшилось. Кинофильм пострадал и от дубляжа — у нас почему-либо принято киноленты таинственного Востока озвучивать ненатурально комикующими сдавленными голосами, и уже тяжело осознать, это корейские актеры так плохи, либо все-же наши. Так что попытка опытного южнокорейского кино создать собственного "Бэйба" — либо в последнем случае собственного "Доктора Дулиттла" — оказалась не очень успешной.
Фото: kinopoisk.ru